Изменчивость решений


Указанная изменчивость выражается в том, что два свободных плана могут быть похожими, но не идентичными друг другу. Это происходит потому, что оба плана относятся к одному и тому же объекту либо относятся к разным, но похожим объектам.

В результате применительно к указанным объектам используются одинаковые методы графической обработки или одинаковые правила архитектурной морфологии. Позднее мы снова вернемся к рассмотрению двойственной изменчивости, которая порождает многочисленные проблемы при детерминистской трактовке процессов архитектурного проектирования.

Сейчас уже становится ясным, что план композиции разрабатывается в соответствии с двумя взаимодействующими системами структуризации.

Речь идет о подробном рассмотрении процесса преобразования геометрической основы в основу композиции, которая, таким образом, одновременно является и значением знака, и представлением этого значения знака. В связи с этим необходимо прежде всего изучить границы каждой из структурирующих систем на уровне их конкретного графического воплощения.

Чтобы понять процесс архитектурного проектирования, можно попытаться смоделировать его на фоне других процессов, но при этом следует заранее уточнить, какие требования предъявляются к графически воспроизводимым процессам. Хотя система архитектурного проектирования в целом и не входит в сферу наших исследований, ее нельзя не принимать во внимание, так как она является частью общей системы композиции, т. е. системы структуризации свободного плана.

Можно сказать, что рисунок в архитектуре обладает своей собственной логикой и что проектировщик, используя различные правила, может с помощью рисунка реконструировать всю систему архитектурного синтеза на данном уровне обобщения. Но это характерно для исключительной ситуации, в которой рисунок будет одновременно расцениваться и как компонент логических схем, и как соответствующий знаковый код. При ближайшем рассмотрении обнаруживается смешение двух интересных аспектов выполнения рисунка: синтаксической логики графики и семантики архитектурных знаков.

Графическая логика


В архитектурной практике идея графической логики сопряжена со стремлением обеспечить постоянный уровень воспроизведения в ходе всего процесса проектирования объекта или пространства. Ясно, что если указанная графическая логика будет представлена на языке графики и морфологии, то она будет полностью отображать символический и знаковый аспекты в точном смысле этих понятий. Более того, даже если предположить, что логика рисунка будет автономна по отношению к логическим схемам архитектурного представления, где взаимодействуют системы знаковых кодов и системы представлений, то она тем не менее все же оказывается неотделимой от логических схем.

Постигая эту логику, можно обнаружить присущий ей уровень декомпозиции, т. е. разложения на минимальные элементы или составляющие подсистемы.

Таким образом, архитектурное представление, прежде чем отобразить внешний облик объекта, проходит через стадию или отображения значения знаков для составляющих его элементов.

Следовательно, истинная логика рисунка есть та, которая характеризуется наличием одного или нескольких слоев и которая обеспечивает возможность подлинной смысловой реконструкции нужного слоя рисунка. Если взять незаконченный свободный план и попробовать его доделать, то получается довольно странная ситуация.

Сразу же встает вопрос о композиции и о структуре плана, а также вопрос о функциональном назначении объекта или о замыслах автора проекта, по которым можно было бы возродить динамику незаконченного плана. Логика графики телеологическим образом проявляется в значении знака и в семантизации рисунка, которые, с одной стороны, позволяют проектировать объект, а с другой — обеспечивают возможность его расчленения или аналитического разложения.

При исследовании минимальных элементов плана неизбежно выявляется совокупность правил и принципов, которые ограничивают и структурируют свойственные этим элементам ассоциативные возможности в отношении установления связей. Но чтобы выйти на этот уровень синтаксической декомпозиции, необходимо обратиться ко второму аспекту рисунка — к отображению значения знака.

Противопоставление определений


Противопоставление определений «свободный» и «жесткий» позволяет проводить различие между графикой плана, с одной стороны, и графикой отображения значения знака и архитектурного представления — с другой. План свободной композиции, в дальнейшем именуемый просто свободным планом, недопустимо путать с конкретным архитектурным сооружением, которое он представляет. Свободный план составляет основу для графического отображения значения знака, на которую распространяются системы графических, топологических и знаковых ограничений.

Но противопоставление определений «свободный — жесткий», которое формулируется на основании понятий изобразительного воплощения и контекста, не позволяет четко уяснить роль свободного плана в процессе проектирования. Предлагая изучить согласование систем проектирования и представления объекта, мы несколько искусственно противопоставляем понятия системы и представления.

В результате появляется возможность оценить разницу между процессом проектирования, осуществляемым на основании использования свободного плана, и полученным в ходе выполнения этого процесса изображением конечного объекта, даже если это изображение имеет предварительный характер.

Применительно к архитектурному синтезу план в процессе разработки объекта может выполнять роль посредника.

И одновременно он может рассматриваться как результат архитектурной композиции, т. е. как окончательный продукт процесса синтеза.

В ходе дальнейшего обсуждения предполагается использование двух логических схем: логики представления, а следовательно, логики архитектуры рисунка, и логики способа композиции, а следовательно, логики процесса композиции.

В любом случае свободный план играет ту же роль, что и изобразительное воплощение в соответствующем контексте, и мы не должны упускать из виду эту двойственную структуру, двойственность архитектурной композиции.

Плану свободной композиции свойственна некоторая изменчивость, которая, по сути, соответствует определенной пластичности любого из компонентов рассматриваемых логических схем.

Если план композиции рассматривается как исходная структура процесса проектирования (диаграмма или схема) или как результат архитектурной деятельности, ограниченной рамками проекта (проекция, эскиз, деталь), то такая изменчивость будет обнаруживаться уже на графическом уровне.

Проектирование зданий
Реконструкция