От системы проектирования к представлению архитектурного объекта


Вычерчивание, локализация, развертка и значение знака — вот основные рабочие категории, благодаря которым первоначально свободный план преобразуется в некое детерминированное образование, которое составляет основу для проектирования, т. е. является активным пространством представления. Для каждой из перечисленных систем характерны определенные ограничения или правила, которые диктуются культурой и, в частности, архитектурной практикой и которые должны быть четко сформулированы в целях облегчения их повседневного использования. Но нельзя упускать из виду и тех ограничений, которые появляются в результате взаимодействия перечисленных выше систем.

Например, не всегда очень сложная топологическая или функциональная система может быть исчерпывающе представлена на графическом уровне. Приходится прибегать к упрощениям и, следовательно, к поиску компромисса между намерениями и воплощением замысла.

Кроме того, нельзя предполагать, что все типы визуального восприятия графических объектов или архитектурных эскизов будут обязательно подчинены рассмотренной выше схеме: изображение, топология, знак.

Все это свидетельствует о том, что ограничение степеней свободы графики заложено в самом плане и имманентно присуще ему еще до осуществления архитектурной деятельности.

Понятие ограничения, вводимое параллельно с главной темой нашего рассмотрения (решетками), играет двоякую роль в архитектурной графике: во-первых, ограничения накладываются на возможности представления и отображения значения знака на плане, который выступает как геометрический и топологический субстрат объекта, и, во-вторых, ограничения связаны с определенными стереотипами поведения и со знаковыми системами, являющимися представителями культуры в архитектурной деятельности.

Такое системное представление, где двойное ограничение одновременно обеспечивает возможность взаимодействия между двумя системами, определяющими структуру плана свободной композиции, имеет для нас большое практическое значение.

Свободный план и жесткий план


Рассмотрим вкратце основные типы или системы, которые используются при структуризации архитектурного плана. Предварительно следует уточнить разницу между архитектурным планом и плоским представлением архитектурного объекта. Последнее не является простой знаковой записью сооружения, а требует для правильного ее прочтения соблюдения многочисленных правил.

Архитектурный план традиционно представляет собой точное отображение значения знака сооружения.

Он может использоваться на последующих этапах реализации, а именно на стадии разработки планов строительства и т. д. Что касается графического аспекта, то здесь два указанных типа плана — план проектирования, или значения знака, и план исполнения — всегда сильно отличаются друг от друга.

Отсюда следует, что, рассматривая проблему графики, нельзя упускать из виду функциональное назначение планов. Это замечание в одинаковой мере относится как к свободному плану, так и к решетке.

Действительно, эти два типа планов представляются графически по-разному в зависимости от того, идет ли речь о пространстве представления или о готовом сооружении. Кроме того, соотношения между решеткой и свободным планом не остаются одинаковыми в различных ситуациях.

Структуризация пространства представления осуществляется при соблюдении тех принципов композиции, которые обеспечивают связь между свободным планом и решеткой. В случае архитектурного плана эта связь обеспечивается за счет чисто морфологических аспектов.

Применительно к теме нашего рассмотрения под графическим планом имеется в виду в основном план архитектурного представления и план архитектурной композиции.

Понятие композиции остается традиционным, но при этом рассматривается возможность нового методологического подхода к трактовке пространства представления.

Для начала предположим, что плоское геометрическое представление соответствует если не единственному, то, по крайней мере, одному из приемлемых вариантов формальной реализации архитектурной композиции. При этом необходимо исключить системы ограничений, которые возникают в связи с факторами, идущими вразрез со свойствами геометрического пространства как такового.

Назначение решетки в архитектуре


Чисто умозрительно понятию плана свободной композиции можно противопоставить понятие жесткого плана. Это позволит четче и глубже уяснить понятие свободного плана. Системы ограничений, вполне естественно, связаны с организуемым в ходе архитектурного проектирования пространством и с теми частностями, которые искажают общий замысел проекта.

В общем типы архитектурной графики достаточно ограничены по своим изобразительным средствам: это могут быть рисунки, эскизы и штриховые наброски, выполненные в одноцветной черно-белой технике, с отдельными включениями цветных и заштрихованных фрагментов.

Эскизы, диаграммы, геометрические фигуры, упрощенный набор и интенсивностей цвета, одноцветные изображения — вот то основное, что используется в архитектурной графике. Формы, встречающиеся в архитектурной графике, также не отличаются бесконечным разнообразием, напротив, набор их довольно ограничен.

Назначение решетки в архитектуре может быть осознано на примере жесткого плана; при этом определяется положение решетки между двумя полярными принципами проектирования: свободная графика с произвольными приемами композиции; полное подчинение графики жестким правилам композиции.

Несмотря на такое условное подразделение, указанные два принципа на практике остаются тесно взаимосвязанными.

Хорошо известно, что в процессе работы архитектора обеспечивается синтез конструкции и внешнего вида сооружения.

Свобода творчества на морфологическом уровне ограничивается требованиями композиции, которые в свою очередь могут быть поставлены в зависимость от технологических параметров или от функционального использования сооружения.

Если рассматривать решетку как специфическую структуризацию плана, то окажется, что эта решетка в достаточной мере согласуется с обоими вышеуказанными полярными принципами проектирования.

Именно в этом мы и усматриваем так называемую архитектоническую комплексность решетки. Она выражается в возможности развернуть изобразительное воплощение на основе использования огромного многообразия выразительных средств.

В частности, существуют многочисленные примеры тому, что именно решетка, составляя основу композиции, может обеспечивать одновременно достаточную свободу композиционного творчества и соблюдение некоторых правил функционального использования проектируемого объекта.

Проектирование зданий
Реконструкция