Системы отображения значения


Значение знака обеспечивает возможность интерпретации отдельных элементов и всего представления в целом. Оно может рассматриваться как средство воссоздания, или рекомпозиции, представляемых объектов. В процессе проектирования значение знака выполняет роль своеобразной системы ориентиров по представлению, и одновременно оно оказывается связанным с двойным действием — как с изобразительным воплощением, так и с восприятием.

Изобразительное воплощение соответствует интерпретации, даваемой на уровне представления тем архитектурным элементам, которые были определены и выполнены в процессе формирования значения знака.

Процесс восприятия заключается в том, чтобы на основе семантики найти тот уровень отображения значения знака, который позволит восстановить структуру данных, относящихся к рассматриваемому представлению.

В приведенном выше примере двойного действия изобразительное воплощение и восприятие не только противопоставляются друг другу.

В какой-то мере отображение значения знака и представление выступают нераздельно, обеспечивая возможность реконструкции значения знака или представления. Но характер их ассоциативности меняется в зависимости от ситуации.

Рисунок составляет основу семантизации, поскольку он предоставляет возможность отображения значения знака. Можно сказать, что в плане композиции сложные элементы, отображающие функционирование, редуцируются к более простым элементам, отображающим значение знака.

В процессе происходящей при этом декомпозиции плана используются не все детали рисунка. Примером может служить единичный элемент представления, достаточный для разделения пространства социальных процессов и более локальных пространств индивидуального назначения.

Поскольку системы отображения значения знака многочисленны и смешиваются в различных сочетаниях, то данные по представлению в сильной мере перекрываются.

Применительно к предмету нашего рассмотрения важно отметить детерминирующий характер плана композиции, т. е. структуризующие возможности композиции.

Это составляет одно из важных свойств решетки.

Изменчивость решений


Указанная изменчивость выражается в том, что два свободных плана могут быть похожими, но не идентичными друг другу. Это происходит потому, что оба плана относятся к одному и тому же объекту либо относятся к разным, но похожим объектам.

В результате применительно к указанным объектам используются одинаковые методы графической обработки или одинаковые правила архитектурной морфологии. Позднее мы снова вернемся к рассмотрению двойственной изменчивости, которая порождает многочисленные проблемы при детерминистской трактовке процессов архитектурного проектирования.

Сейчас уже становится ясным, что план композиции разрабатывается в соответствии с двумя взаимодействующими системами структуризации.

Речь идет о подробном рассмотрении процесса преобразования геометрической основы в основу композиции, которая, таким образом, одновременно является и значением знака, и представлением этого значения знака. В связи с этим необходимо прежде всего изучить границы каждой из структурирующих систем на уровне их конкретного графического воплощения.

Чтобы понять процесс архитектурного проектирования, можно попытаться смоделировать его на фоне других процессов, но при этом следует заранее уточнить, какие требования предъявляются к графически воспроизводимым процессам. Хотя система архитектурного проектирования в целом и не входит в сферу наших исследований, ее нельзя не принимать во внимание, так как она является частью общей системы композиции, т. е. системы структуризации свободного плана.

Можно сказать, что рисунок в архитектуре обладает своей собственной логикой и что проектировщик, используя различные правила, может с помощью рисунка реконструировать всю систему архитектурного синтеза на данном уровне обобщения. Но это характерно для исключительной ситуации, в которой рисунок будет одновременно расцениваться и как компонент логических схем, и как соответствующий знаковый код. При ближайшем рассмотрении обнаруживается смешение двух интересных аспектов выполнения рисунка: синтаксической логики графики и семантики архитектурных знаков.

Графическая логика


В архитектурной практике идея графической логики сопряжена со стремлением обеспечить постоянный уровень воспроизведения в ходе всего процесса проектирования объекта или пространства. Ясно, что если указанная графическая логика будет представлена на языке графики и морфологии, то она будет полностью отображать символический и знаковый аспекты в точном смысле этих понятий. Более того, даже если предположить, что логика рисунка будет автономна по отношению к логическим схемам архитектурного представления, где взаимодействуют системы знаковых кодов и системы представлений, то она тем не менее все же оказывается неотделимой от логических схем.

Постигая эту логику, можно обнаружить присущий ей уровень декомпозиции, т. е. разложения на минимальные элементы или составляющие подсистемы.

Таким образом, архитектурное представление, прежде чем отобразить внешний облик объекта, проходит через стадию или отображения значения знаков для составляющих его элементов.

Следовательно, истинная логика рисунка есть та, которая характеризуется наличием одного или нескольких слоев и которая обеспечивает возможность подлинной смысловой реконструкции нужного слоя рисунка. Если взять незаконченный свободный план и попробовать его доделать, то получается довольно странная ситуация.

Сразу же встает вопрос о композиции и о структуре плана, а также вопрос о функциональном назначении объекта или о замыслах автора проекта, по которым можно было бы возродить динамику незаконченного плана. Логика графики телеологическим образом проявляется в значении знака и в семантизации рисунка, которые, с одной стороны, позволяют проектировать объект, а с другой — обеспечивают возможность его расчленения или аналитического разложения.

При исследовании минимальных элементов плана неизбежно выявляется совокупность правил и принципов, которые ограничивают и структурируют свойственные этим элементам ассоциативные возможности в отношении установления связей. Но чтобы выйти на этот уровень синтаксической декомпозиции, необходимо обратиться ко второму аспекту рисунка — к отображению значения знака.

Проектирование зданий
Реконструкция