Противопоставление определений


Противопоставление определений «свободный» и «жесткий» позволяет проводить различие между графикой плана, с одной стороны, и графикой отображения значения знака и архитектурного представления — с другой. План свободной композиции, в дальнейшем именуемый просто свободным планом, недопустимо путать с конкретным архитектурным сооружением, которое он представляет. Свободный план составляет основу для графического отображения значения знака, на которую распространяются системы графических, топологических и знаковых ограничений.

Но противопоставление определений «свободный — жесткий», которое формулируется на основании понятий изобразительного воплощения и контекста, не позволяет четко уяснить роль свободного плана в процессе проектирования. Предлагая изучить согласование систем проектирования и представления объекта, мы несколько искусственно противопоставляем понятия системы и представления.

В результате появляется возможность оценить разницу между процессом проектирования, осуществляемым на основании использования свободного плана, и полученным в ходе выполнения этого процесса изображением конечного объекта, даже если это изображение имеет предварительный характер.

Применительно к архитектурному синтезу план в процессе разработки объекта может выполнять роль посредника.

И одновременно он может рассматриваться как результат архитектурной композиции, т. е. как окончательный продукт процесса синтеза.

В ходе дальнейшего обсуждения предполагается использование двух логических схем: логики представления, а следовательно, логики архитектуры рисунка, и логики способа композиции, а следовательно, логики процесса композиции.

В любом случае свободный план играет ту же роль, что и изобразительное воплощение в соответствующем контексте, и мы не должны упускать из виду эту двойственную структуру, двойственность архитектурной композиции.

Плану свободной композиции свойственна некоторая изменчивость, которая, по сути, соответствует определенной пластичности любого из компонентов рассматриваемых логических схем.

Если план композиции рассматривается как исходная структура процесса проектирования (диаграмма или схема) или как результат архитектурной деятельности, ограниченной рамками проекта (проекция, эскиз, деталь), то такая изменчивость будет обнаруживаться уже на графическом уровне.

От системы проектирования к представлению архитектурного объекта


Вычерчивание, локализация, развертка и значение знака — вот основные рабочие категории, благодаря которым первоначально свободный план преобразуется в некое детерминированное образование, которое составляет основу для проектирования, т. е. является активным пространством представления. Для каждой из перечисленных систем характерны определенные ограничения или правила, которые диктуются культурой и, в частности, архитектурной практикой и которые должны быть четко сформулированы в целях облегчения их повседневного использования. Но нельзя упускать из виду и тех ограничений, которые появляются в результате взаимодействия перечисленных выше систем.

Например, не всегда очень сложная топологическая или функциональная система может быть исчерпывающе представлена на графическом уровне. Приходится прибегать к упрощениям и, следовательно, к поиску компромисса между намерениями и воплощением замысла.

Кроме того, нельзя предполагать, что все типы визуального восприятия графических объектов или архитектурных эскизов будут обязательно подчинены рассмотренной выше схеме: изображение, топология, знак.

Все это свидетельствует о том, что ограничение степеней свободы графики заложено в самом плане и имманентно присуще ему еще до осуществления архитектурной деятельности.

Понятие ограничения, вводимое параллельно с главной темой нашего рассмотрения (решетками), играет двоякую роль в архитектурной графике: во-первых, ограничения накладываются на возможности представления и отображения значения знака на плане, который выступает как геометрический и топологический субстрат объекта, и, во-вторых, ограничения связаны с определенными стереотипами поведения и со знаковыми системами, являющимися представителями культуры в архитектурной деятельности.

Такое системное представление, где двойное ограничение одновременно обеспечивает возможность взаимодействия между двумя системами, определяющими структуру плана свободной композиции, имеет для нас большое практическое значение.

Свободный план и жесткий план


Рассмотрим вкратце основные типы или системы, которые используются при структуризации архитектурного плана. Предварительно следует уточнить разницу между архитектурным планом и плоским представлением архитектурного объекта. Последнее не является простой знаковой записью сооружения, а требует для правильного ее прочтения соблюдения многочисленных правил.

Архитектурный план традиционно представляет собой точное отображение значения знака сооружения.

Он может использоваться на последующих этапах реализации, а именно на стадии разработки планов строительства и т. д. Что касается графического аспекта, то здесь два указанных типа плана — план проектирования, или значения знака, и план исполнения — всегда сильно отличаются друг от друга.

Отсюда следует, что, рассматривая проблему графики, нельзя упускать из виду функциональное назначение планов. Это замечание в одинаковой мере относится как к свободному плану, так и к решетке.

Действительно, эти два типа планов представляются графически по-разному в зависимости от того, идет ли речь о пространстве представления или о готовом сооружении. Кроме того, соотношения между решеткой и свободным планом не остаются одинаковыми в различных ситуациях.

Структуризация пространства представления осуществляется при соблюдении тех принципов композиции, которые обеспечивают связь между свободным планом и решеткой. В случае архитектурного плана эта связь обеспечивается за счет чисто морфологических аспектов.

Применительно к теме нашего рассмотрения под графическим планом имеется в виду в основном план архитектурного представления и план архитектурной композиции.

Понятие композиции остается традиционным, но при этом рассматривается возможность нового методологического подхода к трактовке пространства представления.

Для начала предположим, что плоское геометрическое представление соответствует если не единственному, то, по крайней мере, одному из приемлемых вариантов формальной реализации архитектурной композиции. При этом необходимо исключить системы ограничений, которые возникают в связи с факторами, идущими вразрез со свойствами геометрического пространства как такового.

Проектирование зданий
Реконструкция